viernes, 17 de febrero de 2012
viernes, 10 de febrero de 2012
Historia de las Bandas de Música
Coincidimos con Juan Vercher y otros historiadores y musicólogos,
en el hecho de afirmar que las primeras Organizaciones Musicales de carácter
Municipal, Bandas Municipales o Hermandades (Brüderschaft), aparecen
a partir de la Edad Media, hacia la mitad del siglo XIII.
De hecho, podemos hablar de Tres tipos de Bandas que corresponden a tres segmentos diferentes de la sociedad, según afirma David Whitwell en su libro: A Concise History of the Wind Band, son ellas, a saber:
1. Bandas de Iglesia
2. Bandas de Corte y
3. Bandas de Ciudades.
1. La primera Banda de Iglesia que nos aparece reseñada corresponde a la
Iglesia Germana del Obispo de Passau en el año 1203. Las funciones de estas Bandas de Iglesia eran las de realzar la solemnidad del culto.
2. Sobre las Bandas de Corte, cuyas funciones eran evidentemente, el protocolo ceremonial; por las crónicas, tenemos noticias de la existencia de Spielmann o Grupos de Músicos de Viento en la corte germana del Conde de Kraiburg, hacia el año de 1050.
En 1212, el Conde de Chester promueve la Organización Corporativa (con diferentes nombres como: City Piper, Ratsmusikant, Stadtmusikant, Zinkenist o Stadtpfeiffer) de los músicos ejecutantes de instrumentos de viento, percusión, etc., en la región de Gran Bretaña.
La Corte germana del Kaiser Friedrich II, tenía en 1217 un cuerpo de Trompeteros Reales con funciones claramente definidas para el ceremonial y los usos militares, incluidos diferentes toques y señales musicales.
Heinrich W. Schwab en su obra: Die Anfaenge des weltlichen Berufsmusikertums in der mittelalterlichen Stadt, afirma que los primeros documentos sobre un Spielleute o grupo de músicos de viento, datan del 10 de octubre de 1265, cuando en Braunschweig, los Duques Albrecht y Johann, organizaron estos grupos y definieron la instrumentación que debían tener.
3. En lo que respecta a las Bandas de Ciudades (Municipales), sabemos que surgen y se desarrollan Bandas en Wismar (1272), en Luebeck (1280) y en Rostock (1285).
A fines de 1288, el Conde Pedro de Ebersdorff instituye, en la ciudad de Viena (Austria), la famosa Nicolaibrüderschaft (Hermandad de San Nicolás) una de las primeras confraternidades o hermandades profesionales de músicos municipales (Stadtpfeiffer) la cual estaba integrada por ejecutantes de pífanos, flautas, violas, tamburos, trompetas y un Director.
La idea se difundió y poco tiempo después comenzaron a aparecer Bandas en varias ciudades de Europa. Surgen así, Bandas en Bruegge hacia 1297 y en Regensburg el año 1320.
El 23 de noviembre de 1321, Felipe IV de Valois, decide dar el título de Ménétriers (Ministrellos, Ministriles ó Minnesänger, equivalente a profesores) a los músicos que tocaban al servicio de su Corte. También tenemos datos de Bandas de Ciudades en Lueneburg (1335), Hamburg (1387), Koenigsberg (1391), Aachen (1338), Kiel (1340) y Zwickau (1348).
De esta manera, la Confrérie de Saint-Julien des Ménétriers de París, llega a tener además, su propio Hospital (hospedaje-clínica, característico de la época). Estos grupos tocaban, además, en plazas y lugares públicos con el auspicio de reyes, duques y nobles para el esparcimiento de las comunidades.
En la Edad Media los Sarracenos -como genéricamente, se solía llamar a los musulmanes o muslims, durante las cruzadas- importan el Tambor (Tabour) a Europa, y es llamado con la palabra francesa -debido a que el francés era el idioma oficial de las cortes- naccaire, por deformación del vocablo árabe naggara. Una vez allí, es adoptado por los españoles, portugueses, alemanes e ingleses.
El uso de Bandas de viento y percusión por parte de las cortes europeas, viene documentado desde muy remotos tiempos, incluso con argumentos tan interesantes como los que señalo a continuación:
Pedro I de Portugal (1356-1367)…proibiu todos os instrumentos músicos, menos as trombas, ou trombetas, porque o som estridente e rouco daquele instrumento de guerra era o único que deveria acender o ánimo guerreiro para as arremetidas dos combates, e sobretudo por ser aquele que deveria recordar o do instrumento fatídico que a tradição bíblica nos anuncia como sendo o sinal pavoroso do juizo final…
Y el cronista Fernão Lopes relata que cierta noche, estando ya en el Palacio, el mismo rey D.Pedro I, de pronto exclamó:…Chamem os meus trombeteiros, os meus tocadores de longa. Acendam os cirios que quero ir dançar nas ruas da minha querida Lisboa...
Las crónicas de la época de D.João I Avis, de Portugal, hijo bastardo de D.Pedro I; se refieren a las ceremonias del casamiento del rey con Dña.Felipa de Lancaster, hija de D.John de Gaunt, Duque de Lancaster. Estas ceremonias se realizaron en Portugal en el año 1387 y en ellas, la Banda tuvo especial actuación: …o pequeño espaço que vai desde o paço do bispo D.Rodrigo até à Sé estava coalhado de povo em gala. Uma orquestra de trombetas e flautas tocava…
El rey Eduardo I (rey 1272-1307) de Inglaterra, se sirve de los especiales efectos de los tambores para realzar la gran fiesta que ofrece en Westminster Hall en 1306. Su hijo y sucesor, Eduardo II (rey 1307-27), continúa esa tradición y en 1310, designa al oriental Janino el Tamborilero como su Drumer o tamborilero particular.
En el siglo XIV, llega el Tambor a Francia con las tropas inglesas, cuando se produce la invasión de Eduardo III (rey 1327-77) de Inglaterra a Calais en 1347. Quien hace su entrada triunfal con a foison de trompettes, tabours, naccaires et buccines. Este monarca, que dio inicio a la Guerra de los Cien Años, hacía uso de los tambores y timbales para producir efectos de pánico y horror en el enemigo durante las batallas, como lo describe perfectamente, una crónica en verso de la época, alusiva a la batalla de Hallidown Hill contra los Escoceses, citada por Hugh Barty-King en su obra The Drum:
with pipes, trumpets and tabers there to,
And loud clariones thei blew also.
Y otra crónica en prosa refiere los mismos hechos:
then the Englische mynstrelles beaten their tabers and blewen their trumpets, and pipers pipedene loude, and made a great chowte upon the Skottes.
A partir del siglo XIV, el uso del Tambor Sarraceno se generaliza por las diferentes Cortes europeas para sus usos y necesidades protocolares y militares.
Por esta época, en la ciudad de Lucca, surgió la Compañía de Trompeteros.
En Alemania, el Emperador Segismundo de Luxemburgo (1368-1437) concedió a la ciudad de Augusta, en 1426, el privilegio de formar y mantener un cuerpo de trompetistas y timpanistas municipales (Cfr.R.Bonfadini., Le Origini del Comune di Milano. 1897).
Durante los siglos XIV y XV se desarrolló todo un sistema de señales tanto para instrumentos de viento como para tambores; el compositor Clément Jannequin (1475-1560) en su obra La Bataille (1500) recopila y transcribe para coro de voces esos toques militares.
En 1461 un grupo de militares húngaros que viajan a Francia en ocasión de solicitar la mano de la princesa Madeleine, hija de Carlos VII (El Victorioso, rey de Francia 1422-1461), para su rey Ladislao VII, introduce en este país los Timbales usados para esa época a ambos lados de las cabalgaduras, hecho que causó gran impresión en la población parisina, al punto que el Rey Luis XI, quien asumió la corona ese mismo año, dispuso la inmediata organización de un Cuerpo de trompetistas, tambores y timbales.
Esta práctica se convierte pronto en moda; así vemos como el 24 de octubre de 1541, los músicos de la Banda que acompañaron al Papa Alejandro Farnesio, gran amante y mecenas de las artes llamado Paulo III (1534-49), en la ciudad de Lucca para su encuentro con el emperador Carlos V, a fin de tratar la paz entre Francia y España, recibieron un aporte especial de 80 escudos cada uno, para que pudieran comprarse su respectivo caballo para el viaje. (Cfr. E.Rodocanaghi., Château Saint Ange & A.Bertolotti., Speserie segrete e pubbliche de Paolo Terzo.,vol. III).
Y el rey Enrique VIII de Inglaterra (rey 1509-47) envía emisarios a Viena para que adquieran pares de timbales para ser colocados en las cabalgaduras al estilo húngaro.
En Portugal, cuentan las crónicas (Cfr.D.Gois.Crón.LXXIX, p.183) que durante la Batalla de Toro, el rey Alfonso V, El Africano (1438-1481)…mandou tocar as trombetas e romper o combate ao principe D.João. Y más adelante agrega: …do seu campo saia um clamor de gritos e trombetas e atabales, chamando os tremalhados a esse aprisco…
De hecho, podemos hablar de Tres tipos de Bandas que corresponden a tres segmentos diferentes de la sociedad, según afirma David Whitwell en su libro: A Concise History of the Wind Band, son ellas, a saber:
1. Bandas de Iglesia
2. Bandas de Corte y
3. Bandas de Ciudades.
1. La primera Banda de Iglesia que nos aparece reseñada corresponde a la
Iglesia Germana del Obispo de Passau en el año 1203. Las funciones de estas Bandas de Iglesia eran las de realzar la solemnidad del culto.
2. Sobre las Bandas de Corte, cuyas funciones eran evidentemente, el protocolo ceremonial; por las crónicas, tenemos noticias de la existencia de Spielmann o Grupos de Músicos de Viento en la corte germana del Conde de Kraiburg, hacia el año de 1050.
En 1212, el Conde de Chester promueve la Organización Corporativa (con diferentes nombres como: City Piper, Ratsmusikant, Stadtmusikant, Zinkenist o Stadtpfeiffer) de los músicos ejecutantes de instrumentos de viento, percusión, etc., en la región de Gran Bretaña.
La Corte germana del Kaiser Friedrich II, tenía en 1217 un cuerpo de Trompeteros Reales con funciones claramente definidas para el ceremonial y los usos militares, incluidos diferentes toques y señales musicales.
Heinrich W. Schwab en su obra: Die Anfaenge des weltlichen Berufsmusikertums in der mittelalterlichen Stadt, afirma que los primeros documentos sobre un Spielleute o grupo de músicos de viento, datan del 10 de octubre de 1265, cuando en Braunschweig, los Duques Albrecht y Johann, organizaron estos grupos y definieron la instrumentación que debían tener.
3. En lo que respecta a las Bandas de Ciudades (Municipales), sabemos que surgen y se desarrollan Bandas en Wismar (1272), en Luebeck (1280) y en Rostock (1285).
A fines de 1288, el Conde Pedro de Ebersdorff instituye, en la ciudad de Viena (Austria), la famosa Nicolaibrüderschaft (Hermandad de San Nicolás) una de las primeras confraternidades o hermandades profesionales de músicos municipales (Stadtpfeiffer) la cual estaba integrada por ejecutantes de pífanos, flautas, violas, tamburos, trompetas y un Director.
La idea se difundió y poco tiempo después comenzaron a aparecer Bandas en varias ciudades de Europa. Surgen así, Bandas en Bruegge hacia 1297 y en Regensburg el año 1320.
El 23 de noviembre de 1321, Felipe IV de Valois, decide dar el título de Ménétriers (Ministrellos, Ministriles ó Minnesänger, equivalente a profesores) a los músicos que tocaban al servicio de su Corte. También tenemos datos de Bandas de Ciudades en Lueneburg (1335), Hamburg (1387), Koenigsberg (1391), Aachen (1338), Kiel (1340) y Zwickau (1348).
De esta manera, la Confrérie de Saint-Julien des Ménétriers de París, llega a tener además, su propio Hospital (hospedaje-clínica, característico de la época). Estos grupos tocaban, además, en plazas y lugares públicos con el auspicio de reyes, duques y nobles para el esparcimiento de las comunidades.
En la Edad Media los Sarracenos -como genéricamente, se solía llamar a los musulmanes o muslims, durante las cruzadas- importan el Tambor (Tabour) a Europa, y es llamado con la palabra francesa -debido a que el francés era el idioma oficial de las cortes- naccaire, por deformación del vocablo árabe naggara. Una vez allí, es adoptado por los españoles, portugueses, alemanes e ingleses.
El uso de Bandas de viento y percusión por parte de las cortes europeas, viene documentado desde muy remotos tiempos, incluso con argumentos tan interesantes como los que señalo a continuación:
Pedro I de Portugal (1356-1367)…proibiu todos os instrumentos músicos, menos as trombas, ou trombetas, porque o som estridente e rouco daquele instrumento de guerra era o único que deveria acender o ánimo guerreiro para as arremetidas dos combates, e sobretudo por ser aquele que deveria recordar o do instrumento fatídico que a tradição bíblica nos anuncia como sendo o sinal pavoroso do juizo final…
Y el cronista Fernão Lopes relata que cierta noche, estando ya en el Palacio, el mismo rey D.Pedro I, de pronto exclamó:…Chamem os meus trombeteiros, os meus tocadores de longa. Acendam os cirios que quero ir dançar nas ruas da minha querida Lisboa...
Las crónicas de la época de D.João I Avis, de Portugal, hijo bastardo de D.Pedro I; se refieren a las ceremonias del casamiento del rey con Dña.Felipa de Lancaster, hija de D.John de Gaunt, Duque de Lancaster. Estas ceremonias se realizaron en Portugal en el año 1387 y en ellas, la Banda tuvo especial actuación: …o pequeño espaço que vai desde o paço do bispo D.Rodrigo até à Sé estava coalhado de povo em gala. Uma orquestra de trombetas e flautas tocava…
El rey Eduardo I (rey 1272-1307) de Inglaterra, se sirve de los especiales efectos de los tambores para realzar la gran fiesta que ofrece en Westminster Hall en 1306. Su hijo y sucesor, Eduardo II (rey 1307-27), continúa esa tradición y en 1310, designa al oriental Janino el Tamborilero como su Drumer o tamborilero particular.
En el siglo XIV, llega el Tambor a Francia con las tropas inglesas, cuando se produce la invasión de Eduardo III (rey 1327-77) de Inglaterra a Calais en 1347. Quien hace su entrada triunfal con a foison de trompettes, tabours, naccaires et buccines. Este monarca, que dio inicio a la Guerra de los Cien Años, hacía uso de los tambores y timbales para producir efectos de pánico y horror en el enemigo durante las batallas, como lo describe perfectamente, una crónica en verso de la época, alusiva a la batalla de Hallidown Hill contra los Escoceses, citada por Hugh Barty-King en su obra The Drum:
with pipes, trumpets and tabers there to,
And loud clariones thei blew also.
Y otra crónica en prosa refiere los mismos hechos:
then the Englische mynstrelles beaten their tabers and blewen their trumpets, and pipers pipedene loude, and made a great chowte upon the Skottes.
A partir del siglo XIV, el uso del Tambor Sarraceno se generaliza por las diferentes Cortes europeas para sus usos y necesidades protocolares y militares.
Por esta época, en la ciudad de Lucca, surgió la Compañía de Trompeteros.
En Alemania, el Emperador Segismundo de Luxemburgo (1368-1437) concedió a la ciudad de Augusta, en 1426, el privilegio de formar y mantener un cuerpo de trompetistas y timpanistas municipales (Cfr.R.Bonfadini., Le Origini del Comune di Milano. 1897).
Durante los siglos XIV y XV se desarrolló todo un sistema de señales tanto para instrumentos de viento como para tambores; el compositor Clément Jannequin (1475-1560) en su obra La Bataille (1500) recopila y transcribe para coro de voces esos toques militares.
En 1461 un grupo de militares húngaros que viajan a Francia en ocasión de solicitar la mano de la princesa Madeleine, hija de Carlos VII (El Victorioso, rey de Francia 1422-1461), para su rey Ladislao VII, introduce en este país los Timbales usados para esa época a ambos lados de las cabalgaduras, hecho que causó gran impresión en la población parisina, al punto que el Rey Luis XI, quien asumió la corona ese mismo año, dispuso la inmediata organización de un Cuerpo de trompetistas, tambores y timbales.
Esta práctica se convierte pronto en moda; así vemos como el 24 de octubre de 1541, los músicos de la Banda que acompañaron al Papa Alejandro Farnesio, gran amante y mecenas de las artes llamado Paulo III (1534-49), en la ciudad de Lucca para su encuentro con el emperador Carlos V, a fin de tratar la paz entre Francia y España, recibieron un aporte especial de 80 escudos cada uno, para que pudieran comprarse su respectivo caballo para el viaje. (Cfr. E.Rodocanaghi., Château Saint Ange & A.Bertolotti., Speserie segrete e pubbliche de Paolo Terzo.,vol. III).
Y el rey Enrique VIII de Inglaterra (rey 1509-47) envía emisarios a Viena para que adquieran pares de timbales para ser colocados en las cabalgaduras al estilo húngaro.
En Portugal, cuentan las crónicas (Cfr.D.Gois.Crón.LXXIX, p.183) que durante la Batalla de Toro, el rey Alfonso V, El Africano (1438-1481)…mandou tocar as trombetas e romper o combate ao principe D.João. Y más adelante agrega: …do seu campo saia um clamor de gritos e trombetas e atabales, chamando os tremalhados a esse aprisco…
Normas(simpáticas) para tocar en conjunto
| 1) Tocar todos la misma obra. |
| 2) Afinar el instrumento antes de tocar, así podrás desafinar toda la tarde con la conciencia tranquila. |
| 3) Si todos van mal menos tú, sigue a los que van mal. |
| 4) Intenta conseguir el máximo de NPS (notas por segundo), así ganarás la consideración de los incompetentes. |
| 5) Las indicaciones de matices, fraseos, etc., no han de ser observadas, sólo se ponen para adornar la partitura. |
| 6) Si un pasaje es difícil, toca poco a poco, si es fácil acelera. Todo se arreglará al final. |
| 7) En caso de duda no seas el primero en entrar ni el último en acabar. |
| 8) Cuando todos hayan acabado de tocar, no has de tocar las notas que queden. |
| 9) Una nota correcta tocada fuera de tempo es una nota equivocada, y viceversa. |
| 10) Cuando te pierdas tocando, pasa tres hojas adelante, que por allí seguro pasarán. |
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viernes, 3 de febrero de 2012
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